5_2020_QD2_Caso de Estudio 5_ Código genético del lugar_ Colletta di Castelbianco_ arq G. De Carlo.
El autor de esta obra explicó la experiencia de su proceso en 2004, en un sucinto artículo bajo el título Colletta di Castelbianco (Speaking of Places), que adjuntamos en traducción libre bajo estas líneas:
https://escholarship.org/uc/item/3mg998m2
http://eScholarship · UC Berkeley · College of Environmental Design · Places · Volume 16, Issue 2
Igualmente informada en The Architectural Review 1180, junio de 1995, páginas 83-88, y divulgada por Juan Ignacio Azpiazu, www.ignacioazpiazu.com en Mar 16, 2017 .
Colletta di Castelbianco, arq. Giancarlo De Carlo
En este proyecto nos propusimos rediseñar y dar vida a un viejo pueblo abandonado hace doscientos años.
El pueblo de Colletta, en la comuna de Castelbianco, se extiende unos 300 metros a lo largo de la cima de una colina justo en la base de los Montes Apeninos, a unos 75 km. al oeste de Génova. Se encuentra a lo largo de una antigua carretera que sale de Albenga en la costa, sigue el valle de Pennavaira hacia el interior y luego cruza las montañas hasta Ormea en el Piamonte. El pueblo nació, creo, porque los campesinos de los alrededores tenían intercambios comerciales con los viajeros que cruzaban entre Liguria y Piamonte. Pero cuando se construyó un nuevo sistema de carreteras hace doscientos años, evitándolo, los habitantes aparentemente decidieron abandonar el pueblo y trasladarse a otro lugar.
Un pequeño promotor de Alessandria tuvo la idea de que sería posible rehabilitar este pueblo, y por lo tanto comenzó a comprar partes de él. En su mente, el pueblo tenía poco potencial como lugar de vacaciones ordinarias, porque está a veinte kilómetros del mar. La naturaleza circundante también era muy dura, y pensó que quizás a los turistas no les gustaría eso. Pero este era un lugar de soledad, así que se inventó la idea de que la gente a la que llamaba “águilas blancas” iría allí.
Las águilas blancas son personas que trabajan solas y buscan el aislamiento, pero que también usan computadoras y electrónica de información para mantenerse en contacto con lo que está pasando. No sólo están en contacto, sino que pueden dirigir operaciones en otros lugares más concurridos. Estas personas normalmente pueden pasar largos períodos de aislamiento, y pueden querer vivir en lugares completamente tranquilos. Las “águilas blancas” no eran muy numerosas en Italia en el momento en que este proyecto comenzó. Pero había algunas, y también hay otras personas que están completamente cansadas de los pueblos, y que quieren ir a lugares muy simples donde pueden vivir una vida en conexión con la naturaleza y al mismo tiempo estar en contacto con lo que está sucediendo alrededor de Italia.
La idea era fantástica. También fue inmediatamente atractiva para los medios de comunicación, porque los medios de comunicación tienen curiosidad por la gente extraña, como las águilas blancas. Financieramente, la fórmula también funcionó. Esto no significaba que el lugar pudiera ser vendido inmediatamente. Al contrario, el proceso fue muy lento. Pero sus perspectivas eran lo suficientemente prometedoras para que el promotor invirtiera el poco dinero que tenía para comenzar la rehabilitación.
Leer el tejido urbano
Cuando empecé a estudiar este lugar, por supuesto, no estaba completamente seguro, porque estaba aislado, y porque soy un urbanita y no entiendo inmediatamente los lugares que no tienen vida dentro de ellos. Pero lo que me interesaba era el tejido. Es algo que está absolutamente entretejido, y tenía una serie de cualidades que busco en otras situaciones. Una de las situaciones notables que encontré aquí es que los espacios abiertos son del mismo tamaño y calidad que los espacios construidos. No hay discontinuidad. Te mueves del espacio construido al espacio abierto, y es lo mismo. La diferencia, por supuesto, es que es abierto, pero el tamaño, la forma en que hace un recinto a tu alrededor, es exactamente el mismo – tienes exactamente la misma sensación. Apenas puedes separar lo que se da al movimiento y lo que se da a la inmovilidad – las calles y los espacios construidos son de nuevo lo mismo; se introducen entre sí y producen situaciones que son increíblemente intensas.
También me pareció muy interesante que hubiera una coherencia entre la tecnología utilizada para construir este pueblo y el sistema de sus formas. El material utilizado fue la piedra, que se encuentra en los campos. Para cultivar olivos, los aldeanos tenían que nivelar la tierra, y tenían que apilar las piedras para dejar la tierra libre. Pero en este caso la misma piedra que se usó para hacer los muros de las terrazas de olivos también se usó para hacer sus casas. La piedra no es particularmente fuerte, y los pedazos son pequeños. Pero ensamblaron y entrelazaron todas esas piezas de tal manera que se convirtieron en bóvedas.
La técnica no era sofisticada, pero afectaba mucho al tamaño del espacio. No se pueden encontrar espacios de más de cuatro metros de ancho. Son cuadrados o rectangulares, pero el espacio entre las paredes está determinado por la bóveda.
Así que todos los espacios están abovedados, y se entran unos a otros. Y encima de la bóveda, el techo es plano porque los aldeanos necesitaban un lugar al aire libre donde pudieran secar los materiales que obtenían de la tierra, los materiales agrícolas. Si hacían vino, podían poner las uvas allí; y lo mismo con las aceitunas, y todo lo demás. En la planta baja, que era quizás la zona más húmeda (y la más difícil de rehabilitar, por supuesto) tenían animales sencillos, asnos.
Crustáceos
Comencé mi investigación haciendo dibujos para entender la textura del lugar. Al principio dudé mucho porque mi generación, y también la anterior y la posterior, se formaron en la idea de que un edificio puede ser flexible y adaptable si es vertebrado. Esto significa que tiene huesos y luego músculos y luego piel – pero los tres están separados de tal manera que todo es adaptable.
Pero cuando conocí este pueblo comprendí que la forma de crustáceo es tan flexible como el vertebrado. Y traté de ver esa idea del crustáceo de una manera completamente diferente. Es decir, el crustáceo parece muy fuerte y compacto, como una unidad en sí mismo, pero esto no es cierto. Tiene un número increíble de articulaciones y la posibilidad de moverse y ser flexible. Los crustáceos son muy capaces de adaptarse al entorno. Esto es lo que descubrí. Y tan pronto como la metáfora vino a mi mente, mi actitud hacia el pueblo cambió completamente. ¡Es extraño lo que le puede pasar a un arquitecto! A veces necesitas una metáfora para glorificar tus ideas. Y luego sigues el asunto por – no para siempre, te recomiendo – sólo por un momento. Quizás recuerde un famoso artículo de Le Corbusier. Era un gran arquitecto, pero también cometió algunos errores. Y uno de ellos fue creer que el crustáceo estaba desfasado – un poco estúpido, pesado, etc. – mientras que el vertebrado era flexible, delgado, elegante, inteligente y agradable. Esto no es cierto en realidad, porque depende de cómo te relacionas con el medio ambiente, con las condiciones generales. No hay posibilidad de establecer una regla de una vez para siempre. En la arquitectura se encuentran tantas condiciones diferentes que se necesita una mente adaptable.
Sí, el vertebrado tiene esa flexibilidad, pero también es muy dogmático. Tiene muchas posibilidades, pero no una adaptabilidad tan completa como la del crustáceo.
Cuando la idea de la vertebración se ha seguido dogmáticamente – tomando la casa Dominó de Le Corbusier y haciendo un modelo de ella (o, mejor, un tipo) – se ha repetido y repetido de una manera tediosa sin entenderla. Nuestras costas en Europa fueron destruidas porque ese elemento inflexible fue puesto en todas partes.
Por supuesto, algunas zonas escaparon porque este sistema de construcción no tenía la capacidad de entender el lugar y adaptarse a él – mientras que el crustáceo tiene esa capacidad. Y esto es lo que aprendí en Colletta. Repasando esta idea, encontré cuán hermosas eran, por ejemplo, las conexiones, cuán completa era la intersección, la capacidad de entrelazarse. Lo ves inmediatamente en las escaleras, que están llenas de imaginación porque tienen que hacer cosas impredecibles para llegar a un punto desde el otro. Y muchas veces en el crustáceo que esas cosas tienen que ser reinventadas; no se establecen de una vez para siempre. Así que en este pueblo se encuentran conexiones que se inventan continuamente. Esta era la sabiduría del pueblo, no tenían arquitectos, por supuesto.
El código del lugar
Lo que empecé a buscar fue el código genético. Me quedó claro que había un código, y que tenía que descubrirlo para cambiar el lugar. Cualquier cosa que hubiera podido hacer con este código genético hubiera sido un error.
Para entrar en la naturaleza de este lugar empecé a mirarlo por secciones. Esto te permite ver cómo se juntan los espacios. Y si los haces negativos, otras cosas se vuelven inmediatamente importantes. Es una forma de dar vuelta el problema por todos lados y tratar de entender sus reglas internas. En Colletta encontré que las conexiones penetraban en los volúmenes. O, se podría decir, los volúmenes penetraron las conexiones. Es exactamente lo mismo.
Y cuando empecé a diseñar apartamentos de esta congregación de espacios, descubrí que las conexiones eran posibles en todas las direcciones. Descubrí que podía conectar todo si abandonaba algunos de los dogmas normalmente relacionados con la composición de un plan. Descubrí que era posible entrar en un espacio desde muchas direcciones diferentes, y también darle usos diferentes, pero intercambiables. ¿Por qué el baño tiene que ser pequeño y la sala de estar grande? ¿Quién decidió eso? En este contexto, en realidad no importaba.
Dependía de los niveles de razonamiento y uso. Así que era posible cortar y aislar espacios y servirlos de tal manera que pudieran convertirse en apartamentos para esas personas, las águilas blancas.
Lo que era más sorprendente era la forma en que la sección podía ser utilizada. Porque en este caso no era sólo una cuestión de ir horizontalmente para conectar el espacio existente. En este caso el baile se volvió muy emocionante porque también era posible ir verticalmente, o ir horizontalmente y luego verticalmente. O ir de forma oblicua y conectar las cosas de tal manera que las casas pudieran ser servidas desde la planta baja, o la parte superior, o el medio. Así que era posible tener una composición completamente flexible y absolutamente nueva para mí.
Cuando los apartamentos comenzaron a tomar forma, eran de diferentes tamaños. Pero tan pronto como llegaban los primeros compradores posibles, comenzaba la acción de ajuste. Era muy fácil ajustar los espacios si esperaban una forma de vida particular.
En algunos casos había volúmenes construidos en la parte superior que habían sido destruidos por el tiempo y el clima, y los reconstruimos siguiendo el mismo patrón. Pero en otras áreas se nos pidió que añadiéramos parapetos. Originalmente, no había parapetos o pasamanos. Y los documentos históricos no decían que la gente moría cayendo. Sin embargo, las organizaciones de construcción imaginaron que todo el mundo se mataría de esta manera. Sostenían especialmente que los niños se caerían por las escaleras.
No era mi deseo hacer parapetos. Pero lo hice, y se convirtió en un problema. Ya que todo se hizo con una habilidad inconsciente, tan pronto como añades algo, encuentras un problema. Así que tuve que hacer muchos intentos para que funcionara. Pero a veces, como en la cura homeopática, al tocar un punto pobre, también podías tocar otro punto que estableciera el equilibrio. Tal vez lo que estaba haciendo ya no era un parapeto, sino una escalera, o un pedazo de la calle – porque esta es la forma en que hay que proceder para establecer los equilibrios.
Ventanas
También se hicieron estudios en busca de códigos genéticos en los diversos componentes de los edificios. Una cosa que fue impactante y muy interesante fue que todas las ventanas de todas las casas estaban enmarcadas con yeso y pintura blanca. Por supuesto, había una razón funcional para ello. Si tienes que poner una ventana de madera en una pared tienes que tener una superficie regular. Así que usaron algo de yeso allí.
Pero esta no era ciertamente la única razón. Una ventana es también un punto muy delicado en una casa. Es un lugar donde tienes una transición del espacio interno al externo. Es un punto dramático, algo que te da placer, y también miedo, dependiendo de las circunstancias. Así que hay que subrayar su importancia. No tenían superficies de piedra lisa para enmarcar las aberturas. Sólo tenían la posibilidad de pintar el yeso. Pero la pintura no era sólo por razones funcionales, sino que se hacía por razones de expresión, de auto-representación.
Por ejemplo, un hombre puede haber sido quizás más rico, más rico en términos del nivel general de pobreza en el que todos vivían. O tal vez tenía más imaginación, o quería decir que era más sensible. En cualquier caso, quería declarar su individualidad e identidad. Así que pintó su ventana de una manera muy especial para que se pudiera reconocer inmediatamente en el panorama general del pueblo.
Esto es algo que hay que tener en cuenta en la reconstrucción. Porque si lo cambias, o si lo repites, la redundancia no se acepta como simplificación. Así que tienes que encontrar el punto correcto, y de nuevo está relacionado con los códigos genéticos.
Entonces, en muchos casos me vi en la necesidad de añadir algunas ventanas, porque internamente no había suficiente luz para la vida actual. La gente está acostumbrada a tener más luz natural que en el pasado. Entonces, ¿cómo abrir ahora una nueva abertura en esas paredes? Era necesario entender exactamente qué eran las ventanas. ¿Cuál era su diseño? ¿Cuáles eran las relaciones entre las ventanas? ¿La cadencia, el ritmo, el tamaño de las aberturas?
Cuando empezamos a estudiar la altura y el ancho de las aberturas, descubrimos que todas las ventanas podían ser relacionadas de acuerdo a un diagrama que determinaba no que tuvieran las mismas dimensiones, sino que tuvieran proporciones muy similares. Hay que mantenerse dentro de ese diagrama si se quiere hacer algo que no rompa el sistema. O, si querías hacer una ruptura – y esto podría suceder si hubiera necesidad de mostrar un cambio en la organización – tenías que calcular tu ruptura muy cuidadosamente. No puede ser una ruptura hecha por casualidad – o por distracción, que es peor. Tenía que ser algo que estuviera realmente de acuerdo con el sistema, los sólidos y vacíos que caracterizan a la aldea.
Cuando se hizo otro ejercicio para entender cómo se hicieron los muros, hubo otro descubrimiento. Fue que hay correspondencias. En este caso, si se rastrean las correspondencias, una sobre otra, etc. etc., siempre se tiene algo que es lo suficientemente preciso para dar instrucciones sobre qué hacer. Puedes proyectar los espacios internos en la pared para entender cómo se podrían poner los agujeros, no sólo en relación con el espacio interno, sino también en relación con la fachada y con los otros huecos.
Gran parte del pueblo ha sido renovado y habitado, y el trabajo sigue en marcha. Por supuesto, lo que se añadió que era completamente nuevo fue la mecánica, porque necesitan calefacción y luz eléctrica – y también, especialmente, los cables y enchufes de la tecnología de la información que no afectan tanto a la arquitectura, ya que pueden ser enterrados detrás de yeso y otros acabados.
Se va muy despacio porque no se puede ir muy rápido en este caso. Tienes que trabajar en cada pieza y juntar las cosas y parar y entender y empezar de nuevo, etc. Lleva mucho tiempo hacer el diseño de un lugar tan humilde.
*******
EJERCICIO PLANTEADO
Debemos explicar cómo funcionaría la propuesta de recuperación de este poblado, en un desarrollo progresivo, en tres Fases, – desde encajes parciales, hasta la representación global de la planta.
Fase I. Establecemos en inicio un equipo de tres o más personas, con el deseo de superar en lo posible el confinamiento vinculado a la pandemia del COVID 19 (puede atisbarse una secuencia de trabajo: división de tareas, encaje de partes desarrolladas, y explicación gráfica final, con el toque personal de cada uno).
Fase II. Desde fuentes claras, estudiamos la planta de pre-existencias (cubiertas y planta general), la propuesta de De Carlo, y las secciones transversales. Redibujar la cubierta es una oportunidad para captar un orden tangible, y los intercambios lógicos que aparecieron en sucesivas generaciones. Más adelante explicaremos la morfología en detalle.
Fase III y Final. Integración de los materiales elaborados en una presentación persuasiva que permita entender el aspecto general y las acciones a desarrollar.
Es aconsejable comunicar con cada profesor al final de cada fase mediante el trabajo desarrollado.
*******
En la situación en que nos hallamos, es inevitable pensar en la dinámica de las ciudades, inmensos atractores de ciudadanía, que -en el proceso- contribuyen a despoblar y desubicar un número de asentamientos seculares, si la gestión del medio no es equilibrada. La reflexión que se plantea es ¿cómo utilizar toda esa energía depositada durante siglos, mediante una intervención actual, que les infunda vida?
Colletta di Castelbianco es un antiguo pueblo en los Alpes Marítimos y cerca de la Riviera Italiana en la provincia de Savona en Liguria, Italia. El pueblo, construido en piedra, fue probablemente establecido comodefensa contra los sarracenos en el siglo XIII. Abandonada en los años 50, Colletta fué restaurada finales de los 90, con un proyecto que funciona en dos niveles.
– Por un lado, se ha recuperado el antiguo asentamiento, respetando los materiales y las técnicas de construcción originales;
-por otro lado, se dotó al pueblo de una sofisticada infraestructura telemática (concebido por Valerio Saggini y planificado en común con Stefania Belloni) que permitió a los nuevos habitantes beneficiarse de una amplia gama de recursos telemáticos.
Así los pobladores pueden disfrutar de la paz y el aislamiento físico de la aldea, siguiendo en contacto con el entorno laboral y con los recursos de información disponibles en todo el mundo. Las personas de Colletta pueden teletrabajar o pasar allí largos períodos; coincidentes o no con los días festivos oficiales, o trasladar su residencia principal a Colletta.
Por situación y mediante la tupida red de caminos existente, están diversificando sus recursos. En 2005, el pueblo tuvo una cosecha de aceitunas, primera en 30 años, produciendo aceite de oliva de alta calidad a partir de las aceitunas locales de Taggiasca.
*******
Los ejes de trabajo al analizar la propuesta de De Carlo para Colletta di Castelbianco operan, siguiendo un método testado por él mismo durante lustros, desde:
- La lectura o interpretación del lugar: cuáles son sus rasgos morfológicos, compatibles con códigos de actividad implícitos en su formación, y que condicionan las propuestas futuras. Una operación de este tipo es paso obligado antes de proyectar propuestas que pudieran no encajar con las condiciones del lugar. Al considerar la topografía, no sólo se observa ésta, también el carácter que propicia. Ello es evidente en esta intervención, en los colegios de Urbino, y puede percibirse en los diagramas de Aldo Van Eyck, donde actividades centrípetas o centrífugas son resultado natural de los soportes sobre los que operan.
- Entrever después los sistemas edilicios compatibles con esa realidad existente, para exponerlos de manera persuasiva: evidenciar las pre-existencias permite operar en complicidad con los agentes sociales. La reflexión en este caso fue, paradójicamente, que los espacios exteriores e interiores establecían operaciones de ocupación similares, y cuanto sucedía en planta podía articularse igualmente en sección. El respeto por la construcción ya existente imponía una búsqueda de sus cualidades, llegando incluso a una manera de analizar la localización de las aberturas que no generase una imagen ajena, superpuesta a cuanto Colletta había sido y es, incluso con actividades propias de nuestro siglo, algo similar a esta situación de teletrabajo en la que ahora estamos inmersos.
- Conciencia de la globalidad: el poblado en ruinas es tratado respetando la idea de conjunto, sus centros, y el modo en que va desparramándose por las laderas. La realización de siete secciones transversales compara el antes y después de la intervención, pudiendo apreciar la pervivencia de su carácter. Se han encajado desde fuentes diversas la planta y las secciones, de modo que se desate la inquietud por ver no sólo las partes del poblado, sino cómo encajan, configurando una totalidad. Esas secciones son nuestro aliado inicial para dominar la espacialidad del conjunto. Nótese que nunca se realizó una sección longitudinal, y recuerdo las palabras del propio De Carlo “o bien operamos respetando la cota o yendo contra cota”. Si estamos definiendo secuencias transversales, nos hallamos en la situación segunda, y la primera se deriva de la superposición de todas secciones.
El ejercicio que se plantea es explicar cómo opera este proyecto, con un desarrollo progresivo, por Fases, -con la esperanza de que podamos distraernos también del confinamiento- desde algunos encajes parciales hasta la representación global de la planta.
Redibujar la cubierta es una magnífica oportunidad de captar un orden tangible, inicial, donde los intercambios lógicos que aparecieron en sucesivas generaciones se evidencian.
Por motivos obvios hemos de limitarnos a unas fuentes claras, incidiendo en la planta de pre-existencias (cubiertas), la propuesta de De Carlo, y las secciones transversales, para incorporar después información de cada sector (en internet la cantidad de fotos disponible puede desorientar; esa información se proporcionará ordenada, para facilitar el trabajo).